История графики и гравирования на Руси

В половине XVII в. гравирование в Москве ведется на медных и деревянных досках . К лучшим граверам этого века нужно отнести Афанасия Трухменского. В 1694 г. Леонтий Бунин нарисовал и вырезал на медных досках целую книгу. В 1700 г. Василий Киприанов с учениками начал вырезать и издавать географические карты. В Московской типографии с успехом гравировал Михаил Карновский. Андриан Шхонебек и Петр Пикар вообще оказали большое влияние на улучшение гравировального искусства и графики, как своими работами, так и вырастив ряд талантливых учеников, таких как: Алексей Ростовцев, братья Иван и Алексей Зубовы, Григорий Тепчегорский, Василий Томилов, Петр Бунин и др. Из отдельных работ отметим гравюры на меди М. Карновского в «Арифметике» Л. Магницкого 1703 г.

Петр I рисовальному и гравировальному искусству придавал большое значение именно в научно-издательском отношении: «издания, которые в науках делаться будут (ежели оные сохранять и публиковать), имеют рисованы и гравированы быть»,–писал он в указе об учреждении Академии наук. Царь внимательно следил за подготовкой иллюстраций для печатавшихся военных и технических книг. Среди изданий московского периода можно привести ряд книг с хорошо выполненными чертежами: «Кинга о способах и рецептах, творящих водохождение рек свободное», 1708 г., с 11 листами чертежей, «Правила о пята чинех архитектуры Якова Бароция де Вигнола», «Поверенные воинские указания как неприятельские крепости силою брати», 1710 г., с 6 чертежами, «Новая манера укреплению крепостей и  городов учиненная через господина Блонделя», 1711 г., с 16 листами чертежей. В Петровское время русские люди учатся черчению в Математической и Навигацкой школе в Сухаревой башне, обучаются ему за границей. Чертежи, графика и гравирование первой половины XVIII в. нередко поражают нас тщательностью выполнения. Более того, чертежное дело достигает высокой степени совершенства в России вообще. Не говоря уже об архитектурном черчении и работах больших столичных мастеров, стяжавших себе мировую славу, возьмем для примера небольшую тогда Екатеринбургскую крепость. Даже в том виде, как она изображена на плане 1726 г., крепость не была достроена. Это только планировка, где красной, зеленой и желтой краской расцвечено различное состояние ее осуществления. А между тем нельзя не отдать должного графике, хотя сам чертеж и пострадал за 220 лет. Но, допустим, план – дело простое, а как государственное оно выполнялось особенно тщательно.

Остановимся на простом чертеже небольшой молотовой фабрики с 2 молотами, где расковывали железные крышечные доски. Здесь строго соблюдены горизонтальная и вертикальная проекции. Представлены водяные лари, колеса, горны, мехи, молоты. Четко видны детали. Нет повторения на профиле второго горна, как представляющего зеркальное изображение. Это – работа большого специалиста. Чертежному делу обучали в специальных школах. Таким образом, разнообразные виды графических работ, выполнявшихся в провинции простыми русскими людьми, также поражают высокой степенью совершенства. Москва создала свою самобытную графику, вырастила специалистов чертежников, граверов, распространила это искусство по Русскому государству. Особенно велика роль в этом деле Московского Печатного двора, а также школы математических и навигацких наук.

« назад