Киноплакаты братьев Стенбергов —«точный образ фильма и времени»

Основные выразительные средства построения плакатов «реклам-конструкторами» — монтаж, комбинирование и трансформация фрагментов действительности, «схваченных» в их реалистической образности.

Эти приемы в разнообразных вариантах использовали художники братья Владимир (1899—1982) и Георгий (1900—1933) Стенберги применительно к киноплакатам 20-х годов. Сами художники говорили об этом:

... Мы совершенно свободно обращаемся с материалом... Не соблюдаем пропорции как между несколькими предметами и фигурами, так и между отдельными деталями их, переворачиваем фигуры и т.п. — словом, используем все, что может остановить даже торопящегося прохожего.

Изощренное применение принципа монтажа создавало неожиданные комбинации эпизодов киноленты в плакатах этих авторов.

Смена планов, смена кадров, ракурсная съемка, съемка с разных точек зрения, перспективные сокращения - эти и многие другие чудеса кинообъектива превращаются в киноплакате в динамический монтаж изображений больших и маленьких, плоских и объемных, условных и натуралистических, в органический сплав фотографий, линейных конструкций, цветных плоскостей, в удивительный и точный образ фильма и времени2.

В течение 20-х годов плакатисты Стенберги создали несколько сот крупноформатных рекламно-зрелищных листов, всегда оригинальных, запоминающихся, нередко — ироничных. Загадочной интригой «дышит» плакат 1927 г. к кинодраме «Великосветское пари». В центре темного листа на фоне ярко светящихся квадратов окон винтовая лестница, ступени которой подцвечены красноватой, белой и синей красками. По каждому из трех лестничных поворотов движутся люди: внизу — молодой человек с пистолетом в руке, выше — девушка в белом платье, еще выше — мужчина средних лет. Похоже, лишь он один видит двух других и что-то замышляет. Плакат действует завораживающе: ближе познакомиться с кинодрамой наверняка захотели многие проходившие мимо.

В контрастной тональности решен плакат рекламного «культурно-производственного» фильма для Мосполшрафа 1928 г. «Карандаш». Здесь главные элементы композиции — остро заточенные разноцветные карандаши. На каждом из них четким черным шрифтом означено «Мосполигр.». Остальные буквы зритель должен додумать сам. Так окружающие втягивались в игру. И только особо внимательные могли рассмотреть фотопрофиль некоего специалиста (инженера, техника) в очках, как бы вознесенного над всей карандашной ратью.

И еще один плакат 1928 г. к кинофильму «Симфония большого города» — апофеоз конструктивизма. На фоне строго прямоугольного высотного здания условно решенный образ человека, вооруженного техническими приспособлениями: киноаппаратом, ручными часами, печатной машинкой и «вечным» пером. Он олицетворяет натиск, неотвратимый напор, концентрированное действие. Из стилизованных полумеханических рук изображенного деятеля как бы вылетает сконструированный им самолет, запечатленный в нижней части плаката. Плакат не дарует зрителю ощущения симфонической гармоничности. Скорее, наоборот, — лист передает острое напряжение городских будней, особенно для деятельных людей.

В истории российской рекламы конструктивистский период оставил немало профессиональных творческих удач.

Спонсор предлагает раскрутку сайтов и продвижение сайтов, рекламу в интернете.

« назад